जोकर की सफलता से डीसी कॉमिक्स को क्या सीखना चाहिए
यह फिल्म डीसी की फिल्मों के भविष्य के लिए एक मॉडल है और कंपनी के सर्वश्रेष्ठ वर्षों की वापसी है
टॉड फिलिप्स की पर्यवेक्षक मूल कहानीजोकर वैश्विक बॉक्स ऑफिस पर एक संभावित अरब-डॉलर की कमाई के रास्ते पर है, जो इसे क्रिस्टोफर नोलन युग के बाद की दूसरी सबसे सफल डीसी कॉमिक्स फिल्म बना देगा। (यह वर्तमान में केवल पीछे समाप्त होने का अनुमान हैएक्वामैन, जिसने एक वैश्विक सकल अर्जित कियालगभग 1.15 अरब डॉलर।) रिलीज होने में एक महीने से भी कम समय,जोकरदोनों का वैश्विक स्तर पहले ही पार कर चुका है आत्मघाती दस्ते तथा न्याय लीग ,दो डीसी फिल्में जिनमें वास्तव में बैटमैन दिखाया गया था।
उसके ऊपर,जोकरको R का दर्जा दिया गया है, जो कॉमिक-बुक रूपांतरणों के खिलाफ एक स्पष्ट व्यावसायिक हड़ताल है क्योंकि रेटिंग दर्शकों के किशोर वर्ग के लिए पहुंच को सीमित करती है। यह एक बाधा है जिसे अन्य डीसी फिल्मों को दूर नहीं करना पड़ा है। और फिर भी,जोकररिलीज के चौथे सप्ताहांत में अमेरिकी बॉक्स ऑफिस पर नंबर एक स्थान पर लौट आया।
तो इस भारी सफलता का क्या कारण है? इस बार डीसी को ऐसा क्या मिला जो वह अपनी हाल की अधिकांश अन्य फिल्मों के साथ कैप्चर नहीं कर सका? सबसे सरल उत्तर यह है कि कंपनी अंततः अपनी कॉर्पोरेट पहचान के सबसे मजबूत पहलुओं पर वापस चली गई। फिलिप्स चित्रित करने के लिए उत्सुक रहा हैजोकरएक डीसी फिल्म के लिए अभिनव और अभूतपूर्व के रूप में, लेकिन यह वास्तव में उस तरह की कहानियों की वापसी का प्रतीक है जिसे डीसी प्रकाशन में उत्कृष्टता प्राप्त करता था - और जिस तरह की स्वतंत्रता ने रचनाकारों को उन कहानियों को तैयार करने की अनुमति दी थी।
डीसी के मुख्य पात्रों ने हमेशा मार्वल की तुलना में कहानी कहने के लिए मौलिक रूप से अलग दृष्टिकोण की मांग की है। जब स्टेन ली, जैक किर्बी और स्टीव डिटको ने 1960 के दशक की शुरुआत में मार्वल यूनिवर्स का निर्माण किया, तो उन्होंने अपने डीसी समकक्षों की तुलना में अधिक यथार्थवादी मानवीय लक्षणों और संबंधित मनोवैज्ञानिक परिसर के माध्यम से पात्रों के अपने स्थिर को परिभाषित किया। स्पाइडर-मैन ने एक हाई-स्कूलर के रूप में जीवन का सामना किया, फैंटास्टिक फोर एक परिवार था और एक की तरह झगड़ा हुआ, एक्स-मेन ने अपने नागरिक अधिकारों का बचाव किया, डेयरडेविल की शारीरिक अक्षमता थी, और इसी तरह। यह डीसी के सीधे विपरीत है, जिसके मुख्य पात्र या तो एलियंस थे (सुपरमैन, मार्टियन मैनहंटर, हॉकमैन, द ग्रीन लैंटर्न कॉर्प्स, द लीजन ऑफ सुपर-हीरोज), अरबपति (बैटमैन, ग्रीन एरो), या पौराणिक कथाओं (वंडर वुमन) से प्राप्त हुए थे। , एक्वामन, शाज़म)।
उस तुलनात्मक सापेक्षता ने निस्संदेह मार्वल के लिए अपने पात्रों को व्यापक रूप से सफल फिल्म गुणों में अनुवाद करना आसान बना दिया है। लेकिन विडंबना यह है कि गर्भधारण के समय मार्वल के पात्रों पर गढ़ी गई खामियों ने उन्हें काल्पनिक गुणों के रूप में इतना परिपूर्ण बना दिया कि उन्हें बदलना मुश्किल है। यह फिल्मों में उतना मायने नहीं रखता है - जिसने केवल मार्वल मिथोस की सतह को खरोंच दिया है - जैसा कि कॉमिक्स में है, जो लगभग एक ही स्थान पर रहने के लिए अंतहीन चक्र की साजिश रचने के लिए मजबूर हैं। इस बीच, डीसी के मुख्य पात्रों में संबंधित दोषों की कमी ने पाठक की रुचि को बनाए रखने के लिए निरंतर पुनर्निवेश और प्रयोग की आवश्यकता की है।
और यह वास्तव में अच्छी बात है। बाजार हिस्सेदारी के लिए मार्वल के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए, डीसी को बेहतर कहानियां बनानी पड़ीं, अधिक जोखिम उठाना पड़ा और वास्तविक परिवर्तन को गले लगाना पड़ा। सुपरमैन और वंडर वुमन को स्पाइडर-मैन और आयरन मैन की तुलना में अधिक स्वाभाविक रूप से दिलचस्प बनाना मुश्किल है। लेकिन सुपरमैन और वंडर वुमनकर सकते हैंबेहतर लेखकों द्वारा लिखा जा सकता है या बेहतर फिल्म निर्माताओं द्वारा फिल्मों में रूपांतरित किया जा सकता है। अपने सबसे अच्छे रूप में, DC वह कंपनी रही है जो अधिक रोमांचक रचनात्मक अवसर प्रदान करती है क्योंकि यह वह सब कुछ अनलॉक करने की कुंजी है जो वह कर सकता है जो मार्वल नहीं कर सकता।
डीसी की फिल्म संघर्ष
पिछले 50 वर्षों में, डीसी के संपादकीय निदेशकों ने इसे रुक-रुक कर समझा है।जोकरस्वागत योग्य प्रमाण है कि कंपनी का स्टूडियो पक्ष अंततः इसे अभी समझ सकता है। फिलिप्स की फिल्म पोस्ट में पहली बार प्रतिनिधित्व करती है-एवेंजर्ससिनेमाई परिदृश्य जिसे डीसी ने मार्वल के नियमों का उपयोग करते हुए मार्वल के खेल में मार्वल को हराने की कोशिश करना बंद कर दिया।
भले ही आप व्यक्तिगत रूप से क्या सोच सकते हैंन्याय लीगयाबैटमैन बनाम सुपरमैन: डॉन ऑफ जस्टिस - और ट्विटर पर एक जोरदार पंथ है जो कसम खाता हैबैटमैन बनाम सुपरमैनहमारे समय की महान गलत समझी गई कृति है - यह अनुभवजन्य सत्य है कि ये फिल्में विफल रहीं। वे मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स बिजनेस मॉडल की कार्बन-कॉपी करने के स्पष्ट प्रयास थे, उनकी आलोचना की गई, और वे वित्तीय अपेक्षाओं से काफी कम हो गए।न्याय लीग(डीसी की मार्की सुपरहीरो फ्रैंचाइज़ी से अनुकूलित) की तुलना में अपने पूरे घरेलू नाट्य प्रदर्शन में कम पैसा कमायाकाला चीता(दूसरे या तीसरे स्तर के मार्वल नायक से अनुकूलित) सिर्फ अपने घरेलू शुरुआती सप्ताहांत में बनाया गया।
स्टेन ली हमेशा मार्वल की रणनीति को बदलाव का भ्रम कहते थेऐसा नहीं है कि डीसी के पात्र मूल रूप से बुरी तरह से कल्पना किए गए हैं; उन्हें स्क्रीन पर अनुवाद करना अधिक कठिन है। यही कारण है कि हमें द फ्लैश के बारे में एक फिल्म से पहले एंट-मैन (एक मार्वल चरित्र जो कुछ वर्षों से अधिक समय तक चल रही कॉमिक श्रृंखला को बनाए रखने में सक्षम नहीं है) के बारे में दो फिल्में मिली हैं, जो डीसी के प्रमुख पात्रों में से एक रही है। छह दशकों से अधिक समय से। और इसका मतलब है कि मार्वल के पास है - और संभवतः जारी रहेगा - नए प्रशंसकों को आकर्षित करने और पुराने लोगों को रखने का एक आसान समय, विशुद्ध रूप से अपने शीर्ष-स्तरीय पात्रों की वैचारिक ताकत पर।
स्टेन लीहमेशा मार्वल की रणनीति कहते थेपरिवर्तन का भ्रम। यही वह कोना था जिसमें ऐसे महान पात्रों ने मार्वल को मजबूर किया। वे पाठकों को रक्तस्राव किए बिना स्थायी परिवर्तन का सामना नहीं कर सके। चूंकि ली, किर्बी और डिटको ने 1960 के दशक में मार्वल यूनिवर्स का निर्माण किया था, इसलिए उन पात्रों में कुछ कीमती बाद के बदलाव हुए हैं जिन्हें कुछ वर्षों के भीतर उलट नहीं किया गया था। पीटर पार्कर ने हाई स्कूल में स्नातक किया, बीस्ट ने नीला फर प्राप्त किया, ग्वेन स्टेसी की मृत्यु हो गई, और अदृश्य लड़की का दूसरा बच्चा था और उसने अपना नाम अदृश्य महिला में बदल दिया। जहां तक सच, स्थायी, '60 के दशक के बाद ली / किर्बी / डिटको पात्रों में परिवर्तन होता है, यह इसके करीब है।
डीसी ने बड़े रचनात्मक जोखिम उठाए और बड़े रचनात्मक पुरस्कारों की पेशकश कीएक बार की बात है, डीसी ने सीखा कि वह दूसरा रास्ता अपना सकता है। कर्मचारियों को यह पता लगाने में थोड़ा समय लगा, लेकिन जब उन्होंने ऐसा किया, तो डीसी वह कंपनी बन गई जिसने बड़े रचनात्मक जोखिम उठाए और बड़े रचनात्मक पुरस्कारों की पेशकश की। दो शानदार दशकों के लिए, मोटे तौर पर 1980 के दशक के मध्य से 2000 के दशक के मध्य तक, DC वह कंपनी थी जिसने अपने सुपर हीरो ब्रह्मांड में वास्तविक परिवर्तन और विकास को अपनाया, जबकि दुनिया के सर्वश्रेष्ठ रचनाकारों के लिए एक तेजी से आत्मकेंद्रित कॉमिक्स बनाने के लिए एक मंच भी प्रदान किया। वयस्क पाठक।
डीसी को कैसे मिली इसकी पहचान
1980 के दशक के मध्य में बनाई गई नई पहचान डीसी को लगभग एक सटीक क्षण में खोजा जा सकता है। अक्टूबर 1983 में, दो ऐतिहासिक डीसी कॉमिक्स - द न्यू टीन टाइटन्स# 39तथा दलदल बात की गाथा#इक्कीस- लगातार हफ्तों में जारी किए गए थे, और साथ में, उन्होंने अगले 20 वर्षों में डीसी द्वारा किए जाने वाले अधिकांश कार्यों का खाका तैयार किया।
टाइटन्स के मुद्दे में, डिक ग्रेसन ने रॉबिन (40 से अधिक वर्षों से उनकी पहचान) को छोड़ दिया और वैली वेस्ट ने किड फ्लैश (लगभग 25 वर्षों के लिए उनका उपनाम) होना छोड़ दिया। वे परिवर्तन स्थायी थे। उस मुद्दे के जारी होने के 35 वर्षों में, नए रॉबिन्स और किड फ्लैशेस आए हैं, लेकिन डिक ग्रेसन और वैली वेस्ट उन भूमिकाओं में कभी वापस नहीं गए। इसके तुरंत बाद, ग्रेसन ने नाइटविंग की नई पहचान को अपनाया, और अपने पूर्ववर्ती और संरक्षक (बैरी एलन) की मृत्यु के बाद वेस्ट द फ्लैश बन गया। यकीनन आधुनिक कॉमिक्स में पहली बार, इस मुद्दे ने स्थापित किया कि डीसी अपने पात्रों को विकसित होने देगा। ग्रेसन और वेस्ट ने अपनी पुरानी भूमिकाओं को आगे बढ़ाया, जो कि काल्पनिक समय के पारित होने की एक बुनियादी स्वीकृति थी, जिसे मार्वल कभी भी गले लगाने के लिए पूरी तरह से तैयार नहीं था।
मेंदलदली बातमुद्दा - पौराणिक कहानी द एनाटॉमी लेसन - नए लेखक एलन मूर ने कॉमिक्स के सर्वकालिक महानतम रिटकॉन का अनावरण किया और स्वैम्प थिंग की उत्पत्ति के बारे में सब कुछ बदल दिया। यह मुद्दा कॉमिक्स के इतिहास के लिए अतुलनीय रूप से महत्वपूर्ण है, इस तथ्य से शुरू होता है कि यह अमेरिकी कॉमिक्स में मूर की आने वाली पार्टी थी। वह अमेरिका में एक व्यवहार्य करियर शुरू करने वाले पहले ब्रिटिश कॉमिक्स लेखक थे, और जैसे शीर्षकों के साथ:प्रतिशोध,नरक से,द किलिंग जोक, तथाचौकीदार, वह अब तक के सबसे समीक्षकों द्वारा प्रशंसित कॉमिक्स लेखक बन गए।
टर्मिनल विंडोज़ 10
अगले दशक में, दर्जनों अन्य ब्रिटिश लेखक और कलाकार अमेरिकी कॉमिक्स उद्योग में सितारे बन गए, ज्यादातर डीसी में। उतना ही महत्वपूर्ण, मूर की वयस्क-थीमदलदली बातकहानियों ने डीसी को केवल 10 अंक बाद श्रृंखला से कॉमिक्स कोड अनुमोदन लेबल खींचने के लिए प्रेरित किया। 1986 के अंत तक,दलदली बातआधिकारिक तौर पर कवर पर फॉर मेच्यूर रीडर्स लेबल ले जाने वाले पहले डीसी या मार्वल कॉमिक्स में से एक बन गया, और 1993 में, यह डीसी के लिए प्रमुख खिताबों में से एक बन गयाअभूतपूर्व परिपक्व पाठक छाप, वर्टिगो,. यदि कॉमिक्स में बीटल्स-ऑन-एड-सुलिवन पल है, तो एनाटॉमी लेसन है।
इन दो मुद्दों ने डीसी में एक नए युग की शुरुआत की, और कंपनी ने विदेशों में नई प्रतिभाओं को खोजने, वयस्कों के लिए कड़ाई से कॉमिक्स का निर्माण करने, शीर्ष लेखकों को उनके विचारों का पालन करने के लिए वास्तविक रचनात्मक नियंत्रण देने और प्रमुख पात्रों में स्थायी परिवर्तन करने जैसी पहलों को अपनाया। अगले पांच वर्षों में, डीसी ने अपने पूरे सुपरहीरो ब्रह्मांड को रिबूट किया और सिल्वर एज के अपने प्रमुख नायक, द फ्लैश को मार डाला। इसने नील गैमन और ग्रांट मॉरिसन जैसी अन्य अत्यधिक प्रशंसित ब्रिटिश प्रतिभाओं के करियर को लॉन्च किया।
और इसने शीर्ष रचनाकारों जॉन बायर्न, फ्रैंक मिलर और जॉर्ज पेरेज़ को सुपरमैन, बैटमैन और वंडर वुमन की उत्पत्ति की पुनर्व्याख्या करने की भी अनुमति दी। जस्टिस लीग को एक स्लैपस्टिक कॉमेडी शीर्षक के रूप में फिर से तैयार किया गया था, ग्रीन एरो एक गहरा परिपक्व पाठक शीर्षक बन गया, जहां नायक ने कभी भी अपने कोडनेम का इस्तेमाल नहीं किया, और एनिमल मैन एक आध्यात्मिक यात्रा पर चला गया, जिसका समापन सचमुच उसे एक हास्य चरित्र की खोज में हुआ। और डीसी ने तीन कॉमिक श्रृंखला प्रकाशित की जिन्हें अक्सर सबसे महान के रूप में घोषित किया जाता है:चौकीदार,सैंडमैन, तथादी डार्क नाइट रिटर्न्स.
यह सब दुर्घटना से शुरू हुआ। डीसी नेतृत्व को 1980 के दशक के टीन टाइटन्स के पुन: लॉन्च या मूर के बारे में कोई जानकारी नहीं थीदलदली बातकार्यकाल ऐसे गेम-चेंजर होगा। लेकिन इन नए अवसरों पर कंपनी का पूंजीकरण आकस्मिक था। उन मुद्दों के जारी होने के केवल दो महीने बाद, डीसी ने अपनी कॉमिक्स को द न्यू डीसी के नारे के साथ ब्रांडिंग करना शुरू कर दिया। अब हमें कोई रोक नहीं रहा है। यह भविष्य के बारे में एक साहसिक बयान और एक मौन स्वीकार दोनों था कि कंपनी अपने तरीके से खड़ी थी।
80 के दशक की वे रणनीतियाँ 90 के दशक और 2000 के दशक के पहले भाग में और भी साहसी चालों के साथ जारी रहीं। वर्टिगो लॉन्च किया गया। डीसी ने जिम ली की नुकीला वाइल्डस्टॉर्म छाप हासिल की। डीसी ने कई आला, आत्मकेंद्रित-संचालित श्रृंखलाओं के साथ प्रयोग किया, जिनमें शामिल हैंगोथम सेंट्रल,हिटमैन,स्पेक्ट्रम, तथाशक्तिमान, और इसने उन सभी को समाप्त होने दिया जैसा उनके रचनाकारों ने चाहा था। घटना श्रृंखला जैसेराज्य आएतथाद न्यू फ्रंटियरडीसी यूनिवर्स की विशाल पुनर्कल्पना के साथ प्रयोग किया।
कई बाहरी प्रयोग जैसे52,बुधवार कॉमिक्स,केवल, तथाबैटमैन: ब्लैक एंड व्हाइटबड़ी आलोचनात्मक (और कभी-कभी व्यावसायिक) हिट बन गईं। डीसी ने आउट-ऑफ-निरंतरता महाकाव्यों को लॉन्च किया जैसेबैटमैन: द लॉन्ग हैलोवीनतथाऑल-स्टार सुपरमैन,और इसने कई नाटकीय, इच्छित-स्थायी परिवर्तन किए, जैसे एक्वामैन का हाथ खोना और मूल ग्रीन लैंटर्न हैल जॉर्डन की मृत्यु, प्रतिस्थापन रॉबिन जेसन टॉड और पूर्व ग्रीन एरो ओलिवर क्वीन।
एक बात जो इस युग की लगभग सभी महान डीसी कॉमिक्स को एकजुट करती है, वह यह नहीं है कि मार्वल ने उन्हें प्रकाशित नहीं किया, बल्कि वह मार्वलनहीं हो सकताउन्हें प्रकाशित किया। वे सभी मार्वल बिजनेस मॉडल से बहुत दूर थे। मार्वल ने 2000 के दशक तक परिपक्व पाठक कॉमिक्स प्रकाशित करने से इनकार कर दिया। कंपनी ने आम तौर पर लेखकों को अपनी श्रृंखला को स्वाभाविक निष्कर्ष पर लाने की अनुमति नहीं दी। यह तब तक खिताब जारी रखना चाहता था जब तक वे संभवतः बेच सकते थे। मार्वल ने अपने रजत युग के पात्रों को मारने से इनकार कर दिया, और कुछ मौकों पर जहां उसने किया (1980 के दशक की शुरुआत में जीन ग्रे, 1990 के दशक के मध्य में टोनी स्टार्क और रीड रिचर्ड्स), उन्हें संपादकीय जनादेश द्वारा काफी जल्दी वापस लाया गया।
पहचान संकट, Redux
डीसी उस मार्वल बिजनेस मॉडल से आंशिक रूप से बाहर रह सकता था और एक निर्माता-पहले एजेंडे को हमेशा के लिए आगे बढ़ाता रहा, लेकिन दुख की बात है कि इसने लगभग 15 साल पहले पाठ्यक्रम बदल दिया। उपरांतपहचान के संकटतथाहरा लालटेन: पुनर्जन्म2004 में बड़े पैमाने पर हिट हुई, स्टार लेखक ज्योफ जॉन्स और प्रकाशक डैन डिडियो ने डीसी को एक अधिक घटना-संचालित प्रकाशन मॉडल में स्थानांतरित कर दिया। सभी मृत पात्रों को विशाल कहानी में पुनर्जीवित किया गया था, जो क्षणिक बिक्री को बढ़ावा देता था, लेकिन यह पिछले 20 वर्षों से डीसी की मौलिक पहचान से मुकर गया।
इन निरंतर विशाल घटनाओं ने एक संपादकीय भारी-भरकम को आवश्यक बना दिया, जिसने आत्मकेंद्रित डीसी को अपना हस्ताक्षर बना दिया था। कई स्टार लेखकों ने कंपनी को पूरी तरह से छोड़ दिया। वाइल्डस्टॉर्म और वर्टिगो दोनों को निष्क्रिय कर दिया गया और फिर बंद कर दिया गया, वर्टिगो के निर्माता और कार्यकारी संपादक, करेन बर्जर के साथ, अंततः डीसी के साथ 30 से अधिक वर्षों के बाद डार्क हॉर्स कॉमिक्स को हटा दिया गया।जैसा कि उसने इसे खुद रखा था, कॉर्पोरेट सोच और रचनात्मक जोखिम लेने का मिश्रण नहीं है।
2011 में, भविष्य के लिए सीमित संभावनाओं का सामना करते हुए, डीसी ने एक हेल मैरी को खींच लिया और द न्यू 52 नामक एक व्यापक प्रचारित कार्यक्रम में अपनी पूरी कॉमिक लाइन को फिर से शुरू किया, लेकिन एक संक्षिप्त बिक्री टक्कर के बाद, कम रिटर्न जारी रहा। अब, ऐसी कंपनी होने के बजाय जिसने कृतियों को बढ़ावा देने के लिए आवश्यक दृष्टि और साहस को अपनायाचौकीदार,सैंडमैन, तथादी डार्क नाइट रिटर्न्स, डीसी को ज्यादातर पेडलिंग स्थिरांक में घटा दिया गया हैअगली कड़ियों,उप-, तथाद्वारा रीबूटमूल रचनात्मक उपक्रमों के स्थान पर उन्हीं श्रृंखलाओं का।
पिछले एक दशक में डीसी अपनी कॉमिक्स और फिल्मों दोनों के साथ जो गलत कर रहा है, वह एक ही बात है: मार्वल जो नहीं कर सकता, उसके आधार पर एक बिजनेस मॉडल को बढ़ावा देने के बजाय, डीसी सिर्फ मार्वल प्लेबुक को फिर से बना रहा है। लेकिन रचनात्मक स्वतंत्रता, अवसर और जोखिम के स्तर की पेशकश किए बिना, जो मार्वल से मेल नहीं खा सकता है, केवल पात्रों की मौलिक अपील पर आधारित मार्वल को हरा देने की कोशिश करना बाकी है। डीसी के लिए, यह एक अजेय लड़ाई है।
डीसी कैसे बेहतर फिल्में बना सकता है
मेंजून 2018 साक्षात्कारपरवैराइटी'प्लेबैक पॉडकास्ट' के डायरेक्टर ब्रैड बर्ड ने अपनी फिल्म को लेकर कही ये बातमिशन इम्पॉसिबल: घोस्ट प्रोटोकॉल:
असंभव लक्ष्यश्रृंखला ने फिल्म निर्माताओं के बीच मतभेदों को अपनाया। यह हम सभी के बारे में नहीं था कि हम घर की शैली की सदस्यता ले रहे हैं। ब्रायन डी पाल्मा वाला जॉन वू वाले से अलग था, जो जे.जे. [अब्राम] एक, जो मेरे से अलग है। इसके बारे में ताज़ा बात यह थी कि, वे मेरे पास आए और कहा, 'क्या कुछ ऐसा है जो आप एक जासूसी फिल्म में करना चाहते हैं?' और मैंने कहा, 'ओह, हाँ, वहाँ चीजों का एक पूरा गुच्छा है जो मैं एक में करना चाहता हूँ। जासूसी फिल्म!' और उन्होंने बस इतना कहा, 'ठीक है, खा लो।'
बर्ड ने जो कुछ भी कहा है वह ठीक वही दर्शाता है जो डीसी अपनी फिल्मों के साथ कर सकता है और क्या करना चाहिए, ठीक है क्योंकि यह ऐसा कुछ है जो मार्वल नहीं कर सकता। मार्वल फिल्में एक हाउस स्टाइल और मैंडेट हाउस कंटेंट की सदस्यता लेती हैं। हर फिल्म का एक प्लॉट होता है जो काफी हद तक समिति द्वारा तैयार किया जाता है और मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स की समग्र योजना के अनुकूल बनाया जाता है। कोई भी निर्देशन या आधिकारिक शैली केवल उस थोपी गई संरचना के भीतर ही मौजूद हो सकती है। (हालांकि, निष्पक्ष होने के लिए, फिल्म निर्माता पसंद करते हैंथोर: रग्नारोकनिर्देशक तायका वेट्टी औरकाला चीतानिर्देशक रयान कूगलर अभी भी अपना केक लेने और उसे खाने में सक्षम थे।)
डीसी वह कंपनी बन सकती है जो महान निर्देशकों को देती है 'असंभव लक्ष्य'प्रस्तावयह निस्संदेह एक ठोस प्रभाव डालना शुरू करने जा रहा है कि कितने ए-सूची फिल्म निर्माता मार्वल के साथ काम करने के इच्छुक होंगे, और डीसी को बाजार सुधार के लिए उस अवसर को जब्त करना चाहिए। महान निर्देशकों को देने वाली कंपनी बन सकती हैअसंभव लक्ष्यऑफ़र: क्या आप कॉमिक बुक मूवी में कुछ करना चाहते हैं? खैर, इसमें है।
इसके साथ जो बहुत अच्छा काम करता है, उसका यह एक बड़ा हिस्सा हैजोकर.सह-लेखक/निर्देशक के अनुसारटॉड फिलिप्स, मैं मार्वल के साथ प्रतिस्पर्धा के बारे में नहीं हूं, और मैं कॉमिक-बुक की दुनिया में नहीं रहा हूं। जब हमने इस विचार की कल्पना की, तो यह एक अलग दृष्टिकोण था। मुझे नहीं पता कि इसका अन्य फिल्म निर्माताओं पर कैसा प्रभाव पड़ेगा।जोकरस्टार जोकिन फीनिक्स इसी तरह कहते हैं कि वह इस परियोजना के लिए तैयार थे क्योंकि हम इसे अपने तरीके से देखने जा रहे थे। मैंने चरित्र के किसी भी पिछले पुनरावृत्तियों का उल्लेख नहीं किया। ऐसा लगा जैसे यह हमारी रचना है।
यह एक प्रकार का व्यवसाय मॉडल है जिसमें डीसी फिल्में संचालित होनी चाहिए: प्रतिभाशाली लोगों को दुनिया के कुछ सबसे अधिक पहचाने जाने वाले आईपी के साथ खेलते हुए अपने रचनात्मक विचार का पालन करने का अवसर देना। डीसी को यह बताना होगा कि वह शीर्ष फिल्म निर्माताओं को अपनी दृष्टि बनाने का मौका देगा।
और निश्चित रूप से, परिणामी फिल्मों में से कुछ खराब होंगी, लेकिन एक परस्पर सिनेमाई ब्रह्मांड की नींव प्रदान करने के लिए विफलताओं के बजाय बुरी फिल्में जीवित रहने में आसान होती हैं, जब वे अलग-अलग विफलताएं होती हैं। इसीलिएन्याय लीगउदाहरण के लिए, फॉक्स की विपत्तिपूर्ण 2015 की तुलना में वास्तव में एक बड़ी विफलता हैशानदार चाररिबूट।शानदार चार बहुत कम पैसा कमाया, लेकिन यह पूरी कंपनी की पंचवर्षीय योजना को लॉन्च करने के लिए भी डिज़ाइन नहीं किया गया था।
डीसी के पास हवा में कुछ अन्य गेंदें हैं जो उम्मीद के साथ नए रास्ते का अनुसरण कर सकती हैंजोकर, जैसे ब्लैकहॉक मूवीस्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा विकसित किया जा रहा है, औरAva DuVernay New Gods मूवी, और एमैट रीव्स बैटमैन फिल्मरॉबर्ट पैटिनसन, ज़ो क्रावित्ज़ और पॉल डानो अभिनीत। इनमें से कोई भी फिल्म अभी तक निर्माण में नहीं है, और पहले दो ने कोई कास्टिंग घोषणा भी नहीं की है, इसलिए ऐसा नहीं हो सकता है। लेकिन तथ्य यह है कि ये फिल्म निर्माता हैं जिनके साथ डीसी साझेदारी कर रहा है, यह एक सुझाव है किजोकरएक अलग सफलता नहीं हो सकती है।
डीसी फिल्मों का अतीत और भविष्य
महान फिल्म निर्माताओं को स्क्रीन पर अद्वितीय दृष्टि लाने की यह रणनीति डीसी के लिए नई नहीं है। यह इसमें महारत हासिल करता था। उसके साथअँधेरी रातत्रयी, कंपनी ने क्रिस्टोफर नोलन को उन फिल्मों को बनाने की स्वतंत्रता दी जो वह बनाना चाहते थे, एक बड़े ब्रह्मांड के लिए अनैतिक। और फिल्में इतनी बड़ी आलोचनात्मक और व्यावसायिक सफलताएं थीं कि ऑस्कर भीबेस्ट पिक्चर फील्ड का आकार बदल दियाउन्हें समायोजित करने का प्रयास करने के लिए।
यह सभी आवश्यक प्रमाण होना चाहिए था कि डीसी को प्राथमिक वस्तु के रूप में रचनात्मक स्वतंत्रता में व्यापार करना चाहिए, लेकिन दुर्भाग्य से, कंपनी के नेतृत्व ने गलत सबक सीखा।डार्क नाइटकी सफलता। इसने बॉक्स ऑफिस नंबरों और प्रशंसाओं को देखा और निष्कर्ष निकाला कि दर्शक स्पष्ट रूप से डार्क और किरकिरा फिल्में चाहते थे। और इसने फेज वन मार्वल फिल्मों की सफलता को देखा और निष्कर्ष निकाला कि दर्शक स्पष्ट रूप से एक परस्पर ब्रह्मांड चाहते थे। इसलिए डीसी ने जैक स्नाइडर की ओर रुख किया ताकि किसी तरह नोलन की शैली को संयोजित करने का प्रयास किया जा सकेअँधेरी रातएमसीयू के महत्वाकांक्षी दायरे और फैलाव के साथ त्रयी। लेकिन स्नाइडर ने इसके बजाय फिल्मों की एक ऐसी श्रृंखला बनाई जो ज्यादातर दोनों मोर्चों पर विफल रही।
'जोकर' की सफलतामार्वल के लिए एक चौराहे पर आता हैहकीकत है,अँधेरी रातफिल्मों प्रिय नहीं थे क्योंकि वे गंभीर थे; वे प्यारे थे क्योंकि वे अपने खेल के शीर्ष पर काम करने वाले सबसे महान समकालीन फिल्म निर्माताओं में से एक थे। और भले ही टॉड फिलिप्स क्रिस्टोफर नोलन की लीग में नहीं है,जोकरइस बात का प्रमाण है कि विशिष्ट दृष्टि वाले प्रतिभाशाली लोग और इसे पूरा करने की स्वतंत्रता - और डीसी के चरित्र के अधिक मानवीय पक्ष की खोज करने में रुचि, न कि विदेशी / अरबपति / पौराणिक पक्ष - प्रयास करने की तुलना में सफलता के लिए एक बेहतर नुस्खा है। अन्य कॉमिक बुक फिल्मों के साथ काम करने वाले को फिर से बनाने के लिए।
जोकरमार्वल के लिए रचनात्मक और व्यावसायिक सफलता भी एक चौराहे पर हो रही है।एवेंजर्स: एंडगेमएक विशाल वैश्विक बाजीगरी थी, लेकिन इसने एक एमसीयू के अंत (अभी के लिए, कम से कम) को चिह्नित किया जिसे आयरन मैन और कैप्टन अमेरिका द्वारा परिभाषित और प्रचारित किया गया था। चरण चार अभी भीबेहद आशाजनक लग रहा हैमार्वल के लिए, लेकिन ऐसा लगता है कि इसमें कमी हैएवेंजर्स-स्टाइल यूनिफायर जो मांग करेगा कि दर्शक हर किस्त देखें। और एमसीयू डिज़नी + के स्ट्रीमिंग दायरे में अपने पैरों को फैलाने के बारे में है, यह इस सीमा का परीक्षण करना शुरू कर सकता है कि आकस्मिक प्रशंसक पूरी तरह से जांच करने से पहले कितनी सामग्री के साथ रखने के इच्छुक होंगे।
मार्वल और डीसी दशकों से कॉमिक्स प्रकाशकों के रूप में इस लड़ाई को लड़ रहे हैं, और पाठकों की निरंतर हानि हर साल अधिक खतरनाक हो जाती है। आखिरकार, उनकी कॉमिक्स में निरंतरता का बैकलॉग नए या आकस्मिक पाठकों के लिए बहुत कठिन हो जाता है। एमसीयू के लिए, वह रूबिकॉन अभी भी एक दशक या उससे अधिक दूर हो सकता है, लेकिन यह हमारे विचार से भी करीब हो सकता है। 2021 के अंत तक, सभी MCU मूवीज़ और Disney+ सीरीज़ का संचयी रनटाइम 100 घंटे से अधिक का हो जाएगा। आखिरकार, यह संख्या बहुत अधिक होगी। डीसी फिल्में इस समस्या से पूरी तरह से स्व-निहित फिल्में बनाकर पूरी तरह से बच सकती हैं जैसेजोकर.
और फिर गुणवत्ता नियंत्रण है। हालांकि मार्वल के सम्मान में केविन फीगे ने निश्चित रूप से एक दशक से अधिक के शानदार विकल्पों के बाद संदेह का लाभ अर्जित किया है, मार्वल हमेशा के लिए सही निर्णय नहीं ले सकता है। फिर से, खराब फिल्मों को जीवित रखना कठिन होता है जब उन्हें कई अन्य लोगों को तैयार करने के लिए डिज़ाइन किया जाता है। दूसरे शब्दों में, मौजूदा माहौल, जहां मार्वल बॉक्स ऑफिस पर साल में तीन बार हावी है, हमेशा के लिए नहीं रहेगा। जैसा कि लुकासफिल्म (एक अन्य डिज्नी कंपनी) को पता चला हैसोलो: ए स्टार वार्स स्टोरी, जीवन आप पर तेजी से आता है।
इसलिए डीसी को प्रतिस्पर्धा की संभावनाओं से घबराना नहीं चाहिएएवेंजर्सअगले कई दशकों के लिए फिल्में। इसके बजाय, कंपनी को इस बात पर फिर से ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता है कि वह ऐतिहासिक रूप से क्या महान रही है। सबूत स्पष्ट है: डीसी के सजाए गए इतिहास से सर्वश्रेष्ठ कॉमिक्स और सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से अधिकांश एक स्पष्ट समानता साझा करते हैं। डीसी ने कुछ बेहद प्रतिभाशाली लोगों को पाया, उन्हें चाबियां दीं और उन्हें वह बनाने दिया जो वे बनाना चाहते थे। यह एक ऐसी रणनीति है जो कभी भी शैली से बाहर नहीं जाती है।
