मार्टिन स्कॉर्सेज़ ने अपने मार्वल टेक का बचाव किया और बढ़ते मुद्दे पर हिट किया
निर्देशक का न्यूयॉर्क टाइम्स का ऑप-एड अवश्य पढ़ा जाना चाहिए
मार्टिन स्कॉर्सेज़ ने एक नया निबंध प्रकाशित किया है न्यूयॉर्क टाइम्सजो मार्वल फिल्मों के बारे में उनके पिछले बयानों को सिनेमा नहीं माना जाता है - एक घोषणा जो हफ्तों के हॉट टेक, ट्विटर बिकरिंग और इंस्टाग्राम कैप्शन शेड को सेट करती है। आईटी इसएक निरपेक्ष अवश्य पढ़ें.
यहाँ कई अच्छे उद्धरणों में से एक है:
दुख की बात यह है कि अब हमारे पास दो अलग-अलग क्षेत्र हैं: दुनिया भर में दृश्य-श्रव्य मनोरंजन है, और सिनेमा है। वे अभी भी समय-समय पर ओवरलैप करते हैं, लेकिन यह तेजी से दुर्लभ होता जा रहा है। और मुझे डर है कि एक के वित्तीय प्रभुत्व का इस्तेमाल दूसरे के अस्तित्व को हाशिए पर डालने और यहां तक कि कम करने के लिए किया जा रहा है।
डिज़नी के सीईओ बॉब इगर के कान कुछ भयंकर जल रहे होंगे! स्कॉर्सेज़ की डिज़्नी की कम-से-सूक्ष्म कॉलआउट और इसकी अखंड उपस्थिति सिनेप्रेमियों के साथ प्रतिध्वनित हुई है जिन्होंने कुछ समय के लिए डिज़नी की शक्ति को कम कर दिया है। एक अच्छा कारण है: डिज्नी का प्रभुत्व प्रभावशाली और भयानक दोनों है।
केएसआई चिकोटी
यह भी बिल्कुल नया नहीं है। १९३० और ४० के दशक में स्टूडियो के पास थिएटर हुआ करते थे ताकि वे नियंत्रित कर सकें कि उनकी फिल्में कहाँ चलती हैं, यह सुनिश्चित करते हुए कि दर्शक देखेंगेजो अपनेफिल्में और किसी अन्य स्टूडियो की फिल्म नहीं। इसे ग्राहकों के साथ अनुचित भी समझा गया, और पूरी व्यवस्था थी1948 में ध्वस्त.
डिज़नी के पास थिएटर नहीं हैं, लेकिन यह कैलेंडर वर्ष में ब्लॉकबस्टर के साथ हावी है जिसे लोग देखना चाहते हैं। इससे अन्य स्टूडियो के लिए छोटी रिलीज़ के लिए सप्ताहांत खोजना कठिन हो जाता है। रिकॉर्ड-तोड़ 2019 की तुलना में 2020 एक कमजोर लाइनअप हो सकता है, लेकिन प्रतिद्वंद्वी स्टूडियो को वर्ष के 52 सप्ताहों में से 19 पर डिज्नी के साथ प्रतिस्पर्धा करनी होगी। चार मार्वल फिल्मों और बड़े पैमाने पर फ्रेंचाइजी की वापसी के साथ 2021 और भी खराब हैअवतार २और डॉकेट पर एक नई इंडियाना जोन्स फिल्म।
डिज़्नी को कॉल करने वाले स्कॉर्सेज़ पहले निर्देशक नहीं हैंडिज़्नी को कॉल करने वाले स्कॉर्सेज़ पहले निर्देशक नहीं हैं। क्वेंटिन टारनटिनो ने दिसंबर 2015 में कंपनी के साथ अपनी शिकायतों को प्रसारित किया। उनकी फिल्म,द हेटफुल एट, थाजितना वह चाहता था उससे कम स्क्रीन पर दिखाया जा रहा हैक्योंकि डिज्नी चाहता थास्टार वार्स: द फोर्स अवेकेंसअधिक से अधिक स्क्रीन पर।
न्यूयॉर्क टाइम्सनिबंध भी एक मुद्दे के रूप में स्ट्रीमिंग को छूता है, लेकिन दोनों निकट से संबंधित हैं। स्ट्रीमिंग एक वाइल्डकार्ड है। कई मायनों में, यह वास्तव में उद्योग के लिए बेहतर है क्योंकि लगातार नई फिल्मों की आवश्यकता का मतलब है कि कंपनियां हर समय अधिक फिल्मों का ऑर्डर दे रही हैं। वे स्ट्रीमिंग एक्सक्लूसिव में नाटकीय रिलीज़ होने वाली चीज़ों को भी बदल रहे हैं। डिज्नी पहले से ही इसके साथ कर रहा हैका लाइव-एक्शन रीमेकलेडी और ट्रैम्प . यह एक नाट्य विमोचन के रूप में शुरू हुआ, लेकिन इसने डिज़्नी + लॉन्च शीर्षक को समाप्त कर दिया।
ओवरवॉच nerf बंदूकें
दोनों स्वतंत्र, कलात्मक फिल्में जो स्कॉर्सेज़ को पसंद हैं और एक बार होने वाली नाटकीय रिलीज़ को स्ट्रीमिंग सेवाओं के माध्यम से सुव्यवस्थित किया जा रहा है। स्कॉर्सेज़ के अनुसार, यह एक मुद्दा है, क्योंकि हर फिल्म को एक नाटकीय रिलीज के रूप में अनुभव किया जाना चाहिए, न कि केवल मार्वल फिल्में। वह गलत नहीं हैं, लेकिन टिप्पणी तब आती है जब नेटफ्लिक्स अपनी नई फिल्म वितरित कर रहा है,आयरिशमैन, इस महीने के अंत में इसे स्ट्रीमिंग करने से पहले देश भर के चुनिंदा सिनेमाघरों में।
स्ट्रीमिंग और थियेट्रिकल रिलीज़ दोनों पर झुकाव डिज़नी जैसी कंपनी के लिए एकदम सही व्यावसायिक समझ है। फ़नल रिस्कियर स्ट्रीमिंग में दांव लगाता है जहां ग्राहक नई सामग्री के लिए लगातार भूखे रहते हैं, और प्रमुख फ्रैंचाइज़ी नाटकों के लिए थिएटर का उपयोग करते हैं। स्ट्रीमिंग सेवा लॉन्च करना एक बड़ी और महंगी शर्त है। ब्लॉकबस्टर के लिए नाटकीय रिलीज़ का उपयोग करना सिनेमा के लिए एक कला रूप के रूप में खराब हो सकता है, जिसे स्कॉर्सेज़ हाइलाइट करता है, लेकिन यह पूरी तरह से व्यावसायिक समझ में आता है।
गंभीरता से, स्कॉर्सेज़ पढ़ेंन्यूयॉर्क टाइम्सनिबंध। यह इसके लायक है।
